世界史上有沒有很牛的名人被更牛的人物「按在地上摩擦」的事迹？ - 知乎_第九章 學者瓊斯提出了一種更有可能的假設

學者瓊斯提出了一種更有可能的假設：米開朗基羅的西斯廷壁畫傳達了一種訊號，而達·芬奇接收到了。

這個訊號像警鐘一樣，令達·芬奇離開了義大利：十六世紀的藝術是宗教藝術。

達·芬奇在信中提到過自己的顧慮，在這樣的氛圍下，他的解剖工作勢必會遇到阻力。

解剖屍體無論在何時都是重罪，達·芬奇和米開朗基羅都解剖，但目的卻不一樣。

米開朗基羅解剖是為了作畫與雕刻，而達·芬奇解剖就是為了解剖，滿足好奇心與求知慾。

達·芬奇與佛羅倫薩共和國的愛國情緒格格不入，在羅馬呢，大概也是異端。

從這個角度來說，達·芬奇確實是被米開朗基羅趕出義大利的。

神聖壯美的西斯廷壁畫就像大衛一樣，蘊含著某種令達·芬奇極為不適的東西。

後世將達·芬奇作為文藝復興的代表人物，並將他稱為「文藝復興三傑」之一。

但達·芬奇其實與他同時代的人與藝術總有點格格不入。

總有人說他像個穿越者，也難怪，他發明了坦克和外形堡壘似的原型防禦工事，總是想要藉助飛行器飛上天去，甚至還要像神明一樣改變河水的流向。

我們該如何評判一個藝術家？

從實用性與完成度上來說，米開朗基羅留下了比達·芬奇更多的成品。

相較之下，達·芬奇僅留下了不超過十五幅完成的畫和一些草稿。

在一個強調進度，效率與眼見為實的世界裡，那些浪漫的，天真的，夢囈似的奇思妙想究竟有多少分量呢？

米開朗基羅和拉斐爾最常刻畫美，光榮與永恆的東西，達·芬奇比那兩位多了點悲觀和幽默感。

安吉亞里戰役是這種悲觀情緒的最好寫照。

在該稱頌的時候，達·芬奇像個不合時宜揭穿真相的討厭鬼，把死亡，衰老和信仰危機像迷底一樣，畫在皮奇尼諾的面孔上。

安吉亞里戰役是一個問號，一個完全應驗於佛羅倫薩的悲觀寓言。

二十年後，佛羅倫薩人將再次被戰火吞沒。

米開朗基羅始終沒能完全擺脫達·芬奇的幽靈。

1527年，美第奇家族再次被唱著薩佛納羅拉禱詞的人民趕出佛羅倫薩，不過這次僅兩年後就捲土重來。

這次，米開朗基羅選擇了抵抗，跟共和國站在了一邊，抵禦浩浩蕩蕩的美第奇軍隊。

他負責防禦工事，輔助建造了一座能發射大炮的要塞。

如果沒有他，佛羅倫薩不可能抵禦九個月之久。

相較之下，達·芬奇有那麼多與軍事相關的奇思妙想，卻從來沒有一個真正被重用，達到米開朗基羅在1529年所完成的那種完成度與效果。

米開朗基羅贏了嗎？

1504年，達·芬奇在皮翁比諾設計了一系列防禦工事，據學者瓊斯考據，包括一系列隆起的土坡，溝渠與用木棍加固的河岸。

這一套防禦體系組合起來使用既堅固又靈動。

這正是米開朗基羅在1529年使用的防禦方法。

共和國人民支撐了九個月。

擊垮他們的不是外部防禦工事的崩潰，而是內部的飢餓與瘟疫。

這種殘酷的攻堅戰將成為未來歐洲戰役的定式。

殘酷地說，如果不是米開朗基羅的設計如此得力，支撐得如此之久，佛羅倫薩甚至不會死那麼多人。

米開朗基羅不得不再次向美第奇求和。

就像數十年前迫於教皇的威壓而澆鑄青銅造像一樣，他滿懷恐懼地拾起錘子和鑿，開始為朱利亞諾·美第奇設計陵墓。

米開朗基羅老了。

他參與設計了新聖彼得大教堂。

達·芬奇從來都沒有經手過如此劃時代的大型專案。

米開朗基羅贏了嗎？

他使用了多納託·伯拉孟特的計劃，堅持在聖彼得大教堂上使用圓頂。

那麼伯拉孟特的主意又是從哪裡來的呢？

多年之前與達·芬奇的一系列對話。

聖彼得的拱頂到此為止了嗎？

連畫都不復存在了，除了在間接資料中拼湊羅生門似的故事，我們還能做什麼呢？

直到2012年，科學家毛裡齊奧·塞拉西尼提出了一個假說。

他說，在瓦薩里的壁畫之後，或許藏著達·芬奇安吉亞里戰役的真跡！塞拉西尼利用熱成像技術再現了舊宮五百人大廳當時的建築結構。

他聲稱，安吉亞里戰役就藏在大廳的東牆上。

在瓦塞裡的畫面中，有個士兵舉著一面綠色的小旗。

上面寫著：cercatrova。