世界史上有沒有很牛的名人被更牛的人物「按在地上摩擦」的事迹？ - 知乎_第六章 這邊一個那邊一個

這邊一個那邊一個，幹嘛非要把放了那麼多年的朱迪絲撤下去？

這時，一個叫桑加羅的人說話了。

他說，與其把大衛像放在市政廳門口，不如把他移到一個叫傭兵涼廊的地方。

在大家爭執不下的時候，達·芬奇在做什麼？

像個漫不經心的學生一樣，他在一張紙上隨手畫畫，並不急於介入對話。

他在寫生大衛像。

達·芬奇的寫生達·芬奇對大衛像的微妙態度從這幅草圖中可見一斑。

有學者說，達·芬奇故意把大衛的眼睛畫得有點蠢。

肌肉感和外觀尚且算是忠實復原，但氣質明顯跟雕塑不同了。

達·芬奇有意強調了大衛肉體的笨重感，卻拒絕呈現原作的活力與熠熠神采。

怎麼說呢？

達·芬奇把大衛畫成了個四肢發呆頭腦簡單的米其林輪胎人，而且樂在其中。

想象一下，在藝術家們各抒己見的時候，達·芬奇不緊不慢地坐在底下塗鴉，就像小學生在討厭的人的照片上畫眼鏡和鬍子一樣。

剛才說到，有人提議把大衛像放到傭兵涼廊去。

幾位與會者紛紛附和，說：「其實大衛也怪嚇人的，你看那眼神，就跟盯著你不放一樣。

」把大衛像放置在傭兵涼廊裡，就像把野獸關進籠子，既削弱了直接把雕像擺在市政廳門前的政治性，也中和了大衛的衝擊力。

對自己的素描感到滿意後，達·芬奇覺得是時候開口了：「我同意，大衛像應該擺在傭兵涼廊。

」達·芬奇說，「但是應該放在那面小一點的牆前面，對，就是平時放掛毯的那面牆。

此外，這個雕像還應該再加一些得體的裝飾，這樣官員們在開會時就不會受影響了。

」你琢磨琢磨。

現在我們可以徹底確定，達·芬奇當初在斯皮尼廣場把米開朗基羅攔下來時絕對沒存什麼好心思。

你聽聽這語氣，稱一句陰陽怪氣大師不為過吧？

達·芬奇的意思是，在公眾場合放個怒目而視的裸男，影響不大好吧？

達·芬奇絕對不是什麼保守的主兒。

他這麼說，單純是為了給米開朗基羅添堵。

達·芬奇對於畫裸男這件事一點意見也沒有，而且畫得興高采烈，無所顧忌。

達·芬奇有幅畫，叫《施洗者聖約翰》。

在他的筆記本里有一張草圖，根據人物面孔能看出來大致是聖約翰，只不過是這樣的：呃……如此畫同人圖，只怕在今天都要打馬賽克。

我們再回去看看達·芬奇給大衛畫的那張速寫。

在下半身，達·芬奇的筆觸變含糊了，雕像輪廓鮮明的身體被簡化成了幾個墨點。

平時畫裸體毫無心理負擔的達·芬奇居然給大衛手動打碼了，怕他著涼，體貼地加了一條丁字褲衩：有傷風化啊有傷風化。

讓我們想象一下開會時達·芬奇那真誠的表情和懇切而痛心疾首的語氣。

不過最終，達·芬奇這番陰陽怪氣沒能達到預想的效果。

多納泰羅的朱迪斯因為讓某些人不適而被移走了。

大衛代替她矗立在舊宮之前，成為了共和國的象徵。

米開朗基羅喜歡遒勁的肌肉，達·芬奇偏愛如煙如霧的暈塗法。

米開朗基羅愛裸體，達·芬奇則更欣賞層層衣物所帶來的模稜兩可性。

達·芬奇在筆記本上還寫過一段話嘲諷米開朗基羅的繪畫技法：「哦，只注重解剖結構的畫家，你企圖透過裸體來展現人物的所有情感，長點心吧，如果你鑽牛角尖，不辭辛苦地刻畫骨頭，筋和肌肉，你就會成為一個木楞的，僵硬的工匠。

」總之，這兩個人的矛盾無法被調和。

現在，我們可以講講那個一舉結束了這場世紀大戰，並間接令達·芬奇離開義大利的烏龍事件了。

之前我們說，達·芬奇把自己玩砸了。

他還沒從《最後的晚餐》剝落的牆壁上吸取教訓，繼續在安吉亞里戰役上做創新實驗。

傳統的，久經考驗的壁畫手法是在溼潤的熟石灰中繪畫，讓顏色與牆壁融為一體。

達·芬奇這位叛逆老哥拒絕傳統手法，因為打溼的熟石灰乾得很快，畫起來心急火燎的，不符合他不緊不慢的繪畫風格。

達·芬奇決定，用蠟處理牆壁，並用油畫顏料直接在幹牆壁上從下而上地作畫。

到此為止還沒有什麼大問題。

壞就壞在，達·芬奇在壁畫前放了兩個火爐，試圖把潮溼的顏料烤乾。

顏料被沒烤乾，但是被烤化了。

漂亮的顏色四散流淌，最終混成一灘油汙。

一年的心血化為泡影。