世界史上有沒有很牛的名人被更牛的人物「按在地上摩擦」的事迹？ - 知乎_第七章 那就是說

那就是說，達·芬奇自己把自己坑了，就此輸掉了這場競爭？

也不盡然。

兩人的草稿展出時，全義大利的藝術家都慕名來觀摩，遊人絡繹不絕。

舊宮因為收納了兩幅不朽的作品，被稱為「全世界的學校」，給後世藝術家們提供了用之不竭的創作靈感。

在圍觀者中，有一個目不轉睛的年輕人。

他的老師見到米開朗基羅的肌肉裸男，氣得差點沒背過氣去，這位年輕人卻看得如痴如醉。

他就是畫出《雅典學院》的拉斐爾。

可以說，這兩幅已經消失的壁畫哺育了接下來的文藝復興。

米開朗基羅與達·芬奇孰勝孰負，是不可能有定論的。

從結果上來說，這場豪賭沒有贏家。

達·芬奇好歹畫了幾筆，但被自己給烤化了。

米開朗基羅則壓根兒都沒來得及下筆，就被教皇儒略二世一聲令下，抓到羅馬修陵墓去了。

佛羅倫薩共和國無疑是最大的輸家。

他們得到了兩面七零八落的，沒完成的牆，因為大師畫稿的藝術價值驚人，又無法掩蓋或抹掉，只好按原樣展出。

但對索代里尼來說，這場由他挑起的戰爭輸贏很明確。

不知道是丟了臉還是失去了興趣，達·芬奇開始準備跑路，而且已經找好了下家。

法國國王求之不得，親自出面為他擔保，要將他從佛羅倫薩的困境中拯救出去。

索代里尼不喜歡達·芬奇的安吉亞里戰役。

他聘用達·芬奇，是要他畫一幅熱血澎湃的戰爭圖景，以激發觀賞者的愛國情懷。

誰知道達·芬奇將戰爭呈現得如此殘酷寫實，看了這幅畫，人人都要變成反戰主義者。

相較之下，《卡西納之戰》中表達出的年輕生命力和緊張感與共和國的處境更契合，與生機勃勃的大衛像有異曲同工之妙，也更得索代里尼的心意。

可以說，從一開始，索代里尼就對這場競賽的輸贏有所判斷。

在達·芬奇籌備時請來與他交惡的另一位畫家，在相鄰的牆面上繪製相同題材的畫，這種安排多少有點不尊重達·芬奇。

我們甚至可以這麼理解，從一開始，共和國政府就對米開朗基羅寄予厚望。

索代里尼對兩人的態度從他對法國貴族昂布瓦斯和教皇的回覆中可以看得很清楚。

索代里尼在給米蘭的昂布瓦斯的信中冷淡而憤怒地說：達·芬奇沒有做到他承諾的事……他收了很多錢，但只產出了有限的成果。

我們不會再對他有所要求了。

這幅畫本應是為取悅我們的人民而做的。

」言下之意，索代里尼不滿達·芬奇寧願去宮廷服飾貴族與王室，卻不安於服務共和國的人民。

作為對比，索代里尼在給教皇儒略二世的信中則對米開朗基羅多有美言，說他是一位「驚人的年輕人」，並站在米開朗基羅的立場上為他偶爾的粗暴舉動道歉，說他年輕不懂事，讓儒略二世不要往心裡去。

完全是一位慈愛長者的口吻。

一邊是「收錢不做事」，一邊是「驚人的年輕人」。

在索代里尼心中，這場比試的結果很明顯了。

不得不說，索代里尼對達·芬奇誤會大了。

達·芬奇雖然有拖延症，但絕對不是附勢趨炎之輩，也從來不會根據酬金的多少而挑選工作，見到對方是貴族就撲上去。

之前我們提到了曼圖亞侯爵夫人伊莎貝拉·德斯特，有錢有權有聲望，藝術贊助的領軍人物，用信件瘋狂轟炸，死纏爛打了好久也沒說動達·芬奇給她畫一幅正兒八經的肖像。

與此同時，達·芬奇主動回到佛羅倫薩，為一位名不見經傳的商人之婦作畫，即蒙娜麗莎。

拒畫曼圖亞貴族而畫一位尋常的佛羅倫薩居民，不能不說他對故鄉及新成立的共和國抱有極大好意與期許。

誰知道最後竟然鬧得不歡而散。

達·芬奇回到米蘭，成為路易七世的御用畫家與工程師。

法國國王還是很講義氣的。

在佛羅倫薩人表達了對達·芬奇的冷淡態度後，法國國王給共和國政府寫了信，大意是：「達·芬奇在我們這裡是很受歡迎的，你不要的話，我罩他啊。

」共和國拋棄了達·芬奇，把全部希望寄託於米開朗基羅身上，結果被教皇橫插一腳。

教皇指名要米開朗基羅去修繕他的陵墓，整個義大利全境，誰又敢質疑教皇的權威呢？

於是米開朗基羅不得不拋棄卡西納之戰，奔赴羅馬，為教皇服務。

儒略二世是位雄才大略的教皇，雖然身為神職人員的領頭者，卻從來不整那些虛的，看誰不順眼就直接帶兵攻過去，被稱為「戰神教皇」。

這位暴力教皇雖然把米開朗基羅搶了過來，卻把他晾在了一邊。

不愧是教皇，寧肯自己把人搶來放著不用，也絕對不能讓佛羅倫薩人沾光。

米開朗基羅幾次請求覲見，都被告知「教皇忙著呢，你一邊待著去吧」。

這時，儒略二世正在計劃建造新的聖彼得大教堂（即今天我們所熟知的聖彼得大教堂），米開朗基羅所負責的專案大多與舊教堂有關，教皇就不太把他放在心上了。